小院里，妈司令一家走得最早。他们在一个漆黑的夜晚离开了小院，没跟任何人告别。
小玉子走的时候，一步三回头。她怀里抱了一个小腌莱坛子，里面八成装着rg。小玉
子妈背着小三丫头走得飞快，母女俩白白胖胖的，远看像一朵肥嫩的山蘑菇。小玉子腿弯弯
的，摇摇摆摆往前赶，像大蘑菇后面的一只瘦蚂蚁。
…………
有点冷。我紧了紧身上的单衣，发现衣袖短了一大截。我长大了，快十二岁了，过几
天，我也将走出小院……
（以下是发表时被删去的原文——作者注）走出大院，把童年留在这个院子里。
木蒲桃的树叶落在我的肩上。秋天已经走远了，树上的果子几乎掉光了，只有枝顶上还挂了
两三只深红的果儿。我的手刚触到老树粗糙的皮，一颗晚熟的果子“啪”地落了下来。
这棵蒲桃树一百岁了。还有九百年，它才能变成精。
我拾起那颗果子，拧开水龙头洗了洗，果子摔得皮开r绽，却依然窝着沁人的清香。
我握着摔烂的果子，走出小院，走出大院。
大院门口，一个盲公刚刚走过去。
盲公长长的脑袋，长胳膊长腿，穿着打了补钉的灰布衫，背着一个青布袋子，那里面有个铁
皮饼g筒，装着香脆的花生。
盲公的拐g头包了铜，戳在地上“笃笃”响，他嗓子老老的，不紧不慢地喊：
“南——r花生——”
笃……笃……笃……笃……笃……
隔很久，他才又喊：
“南——r花生——”
他要喊通宵么？
我站在大门口左右张望，我上哪儿去呢？
起雾了。
摊开手心，我有一颗木蒲桃。
1990年12月8r
补白
十几年过去了，我始终忘不了删去的这段结尾。正因为它被删掉了，只存在手稿中，所
以它比我写过的其他文字生命力更顽强，它总要在我的脑海里凸显出来，它的表现欲战胜了
我的理x控制，我不得不在这本书里让它发出声音。否则，就像放旧电影出现胶片故障，银
幕上反复出现模模糊糊喀喀嚓嚓吭吭哧哧的一段画面：那个十二岁的女孩子茫然地站在军营
大院
门口，黑夜深深，一个瞎子用竹竿戳着这个城市的街道，怀里抱着一个破旧的铁壳饼g筒，
嘴里用广东话喊着：南——r花生——南——r花生——
那时的城市，晚上总有一两个粤语称“盲公”“盲婆”的人沿街叫卖南r花生、盲公饼等
等，他们并不会主动兜客，总是不慌不忙，边喊边走，声调、步伐始终不变。不管街上
人多人少，有人没人，他们的声音、步子、情绪不变，似乎成为城市的标志了。
为什么此情此景会让一个十二岁的孩子记得牢牢的，比那些大事件、大人物、大场面印象更
深呢？我至今仍没有找到答案。
这时候摘录《十二岁的小院》的这些段落有逃避的因素。我要逃到小院里避一避。我感到混
乱，紧张。我渴望躲起来。
ΚΚ