大姨、小姨从小家里条件不错，后来嫁的婆家经济也富裕，不想杨家那么一穷二白。也许是看见大女儿嫁得太穷的缘故吧，后面两个女儿挑婆家的时候，外婆可是很仔细地考虑了女婿的经济实力和手艺。大姨父是生产队的司机，刚结婚的时候是开卡车，后来他脑子灵活，自己买了辆车跑货运，挣得第一桶金。接着涉足县里第一批长途客运生意，赚了大钱。大姨一辈子也没有为钱发愁过。
小姨父是跑船的，从年轻时候的水手、大副、一直做到掌舵的船长。他踏实稳重，很受老板的器重。因为在船上呆了几十年，也有自己的股份，日子过的也很富裕。小姨也没有吃过什么苦，要么在船上跟船，要么一个人在家呆着。几个哥哥姐姐家一家住几个礼拜，过的最悠闲自在。
杨小贝跟两个姨要好，有的时候就像姐妹一样的感觉。和姑姑们不一样，姑姑的年纪要大很多，他们的孙辈跟他的年纪差不多，所以对姑姑们是敬重，对姨妈们却是亲近了。她在易家表姐妹中是老大，还大很多，小的时候在一起玩耍，都是孩子王，哪里像杨家，年纪一般大的，有的叫她姑，有的叫她姨，辈分不同，怎么能愉快地玩耍嘛！
带着对外婆家的向往，杨小贝愉快坐着“蹦蹦车”，到村部接上韩家冲参加文化队的其它人，一路说说笑笑地往镇上去。过了桃花村没多久，就遇见易慧芬她们一帮子人，没得说，搭便车啊！
大家嘻嘻哈哈地跳上拖拉机，一个短头发的妹子笑着说：“我说今天怎么放着近道不走，非得走大路，原来你们等着这个呢！”昨天杨小贝和老妈约好了，今天她还安排拖拉机送去镇里，可以搭个便车。老妈也不说明，早上非不和平常一样走山里的小路，而是从大路上绕。她小叔是村支书，二妈是妇女主人，但是易家的家主却是外公。她性子又是个霸道的，所以平时在村里说朝东，大伙儿也不会说朝西。
易慧芬自觉和大家开了个皆大欢喜的玩笑，得意地说：“哼！是谁刚才还抱怨说多走了二里路呢？我易慧芬是耍大家玩的人吗？”说的也是，虽然她性子急，脾气也躁了点，可是最心地善良，谁家的工分评的少，日子过的艰苦，她就会“大义灭亲”地去找小叔，让他给别人多算点。所以村里人都知道，易慧芬可是个好姑娘，前提是你别把她惹急了，否则那火山爆发，可不是好相与的。
35 班主
一路说说笑笑的，很快就到了乡政府。这回拖拉机师傅没有等，直接回村了。杨小贝望着拖拉机拖着长长的黑烟远去，故作可怜地对老妈说：“这下我回不去了，从今天开始我就跟你混啦！”
易慧芬顿时母性大发，一把抱住可怜兮兮的杨小贝，“哎哟我的小贝，以后你就跟着我吧，保准不少你吃不缺你穿！”旁边的小姐妹看不顺眼了，“得了啊你们两个，昨天才认识，今天就好得跟什么似的，芬子你干脆把杨家妹子带回家当妹妹好呢！”，可不是，有个成语怎么说来着，“一见如故”！没错，就是这样，易慧芬就觉得小贝怎么就那么惹人疼呢？把她带回去当妹子？虽然自己有两个妹子，可成天就知道烦她，还是小贝可爱……
今天和昨天不一样，还没进院子，就能听见锣鼓敲打的声音，热闹的气氛一下子就出来了。闲着没事的乡亲们也有好些个在围观。还别说，无论老老少少的，就喜欢听歌锣鼓。哪里有吹打班子出没，大伙儿都会停下手中的伙计，听得津津有味。这些经过无数岁月留下了的曲调，或高昂，或轻快，或凄美，听着就是那个美。
吹打班子平常也都是普通的农人，但是一旦握上自己的“傢业”（乐器），瞬间就变身成为了艺人。他们在乡亲们中间知名度也很高，大家心里都有自己的评价，这个师傅鼓敲得好，那个师傅吹得一首好唢呐。按其乐器演奏运用分为粗乐和细乐两种（又称武场和文场）。
粗乐，泛指用打击乐器组合进行演奏，故又称武场；一般是在婚丧嫁娶的时候迎客、待客的礼乐。细乐，即指在打击乐器的演奏中夹杂唢呐、笛子、二胡、京胡等吹奏、丝弦乐器，又称之为文场。一般是在各种庆典风俗、劳动习俗和岁时节庆活动配合民间舞蹈（如：采莲船、狮子舞、龙灯舞、踹高跷等）等音乐形式表现出来。平常大家听着最多的是粗乐，细乐的要求比较高，需要的表演者更多，一年也就那么几次出场。
当然了，现在给文化队配乐，那必须得细乐上场的。都是经验丰富的老师傅，之前的曲目早就熟得不能再熟，不像表演队的年轻人，每年都有新人加入，必须多排练几遍才成，他们等闲是不用来的，只是到了表演的时候直接上场就行。也根本不会有谱子这种东西的存在，都在师傅的脑子里面，传承艺业也是口口相传。临场的时候就算是表演得出了什么岔子，他们也会利用丰富的经验随机应变，事实上很多时候，还要靠他们救场。哪怕台上表演停了，只要锣鼓还在，大伙儿还是会听得乐呵呵的。
班主陈师傅昨天连夜得到通知，让今天把班子拉过来排练，说是有两首新曲子。这不是乱弹琴嘛！马上就要正式演出了，现在才说有新曲